{"id":3918,"date":"2014-12-18T00:09:47","date_gmt":"2014-12-17T23:09:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.andreamariotti.it\/wordpress\/?p=3918"},"modified":"2014-12-19T23:09:49","modified_gmt":"2014-12-19T22:09:49","slug":"3918","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.andreamariotti.it\/wordpress\/?p=3918","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

\"Benigni\"<\/a><\/p>\n

Mi dispiace e tuttavia, con I dieci comandamenti <\/em>\u00a0in prima serata televisiva (15 e 16 dicembre),\u00a0urge precisare da parte mia che Roberto Benigni ha toccato il fondo della melensaggine (per povert\u00e0 evidente d\u2019ispirazione). Un mio tweet esprimeva infatti in tempo reale durante la prima puntata l\u2019equazione Benigni=camomilla, essendomi sul serio addormentato davanti allo schermo al cospetto di siffatto tele-predicatore; lanciato ormai in una avvilente lotta al ribasso con Celentano, in materia. Un certo conforto l\u2019ho provato il giorno seguente, leggendo sul Fatto Quotidiano<\/em> il corrosivo articolo di Domenico Naso sul declino di Benigni, passato nei decenni da Tele-Vacca<\/em> a Tele-Vaticano<\/em>, nella sostanza. Vera e propria mutazione antropologica di un \u201cfolletto\u201d irriguardoso al suo esordio (ricordo negli anni Ottanta -roba davvero del secolo scorso!- il suo palpare senza dir parola la Carr\u00e0 che gli chiedeva questo e quello; mobilitata com’era anch’essa\u00a0a diffondere i germi della sottocultura -oggi imperante nella nostra societ\u00e0- con il suo ineffabile programma televisivo Pronto, Raffaella?<\/em>). Poi Begnini ha vinto l\u2019Oscar con il suo film La vita \u00e8 bella<\/em> (1997), toccante e ispirato (non un indimenticabile capolavoro, a parer mio). Tant\u2019\u00e8. Me lo ricordo pure, il Roberto nazionale, nel Duemila a Roma presso i\u00a0 Mercati Traianei<\/em> \u201capparire\u201d di nero vestito assieme alla moglie Nicoletta Braschi, in occasione dei canti pi\u00f9 famosi dell\u2019 Inferno <\/em>dantesco magistralmente letti e commentati da Vittorio Sermonti. Come due inavvicinabili statue di cera, Roberto e la moglie furono allora percepiti non soltanto da chi scrive\u2026 il seguito del percorso artistico del Nostro registra film inguardabili e il ricorso negli ultimi anni al Sommo Poeta, \u201cdivulgato\u201d in modo frizzante ma recitato con tono monocorde (da far tremar le vene e i polsi<\/em> ) a Firenze, con tanto di dvd in coda. L\u2019unica eccezione d’una rovinosa involuzione dell\u2019artista, a mio avviso, lo spettacolo del dicembre 2002 L\u2019ultimo del PARADISO<\/em>, focalizzato sul canto conclusivo della Commedia<\/em> dantesca; riconoscendo per quanto mi riguarda a Benigni nella fattispecie il merito di averci fatto un bel dono natalizio; lasciandoci in qualche modo immaginare con vivace umanit\u00e0 la luce sottesa ai versi finali del Sommo Poeta. Sto per venire al dunque: l\u2019altra sera in sostanza non mi \u00e8 andato proprio gi\u00f9 di Benigni quel suo parlare di Dio senza mediazione alcuna (letteraria, per esempio); cos\u00ec, in presa diretta, come se il suo misticismo in fiore fosse a priori accettabile da tutti. Mi viene in mente, per concludere (si parva licet<\/em>!) la figura di Gioacchino Rossini vecchio e immalinconito a Parigi, dopo i fasti dei capolavori giovanili; ora, a parte il fatto che tutto ci\u00f2 non imped\u00ec al musicista la creazione di un superbo e quasi testamentario Stabat mater, <\/em>degna di nota mi sembra la sua accertata consapevolezza di un esilio artistico dovuto soprattutto al mutato gusto del pubblico (di fronte all’astro nascente e irresistibile di nome Giuseppe Verdi). Per cui il \u201csettecentesco\u201d Rossini tacque, prefer\u00ec la penombra, a tal punto. Altri tempi, la televisione non era stata ancora inventata e non correva quindi l\u2019obbligo di esibirsi in pubblico con la propria botte del tutto vuota d\u2019ispirazione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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